[Resenha] A Paixão Segundo G.H.

Perdi alguma coisa que me era essencial, e que já não me é mais. Não me é necessária, assim como se eu tivesse perdido uma terceira perna que até então me impossibilitava de andar mas que fazia de mim um tripé estável.

A Paixão Segundo G.H. é um livro sobre a busca pelo real e pelo divino. Em pouco menos de duzentas páginas, Clarice Lispector escancara, através da personagem G.H., a condição humana.

Viver, segundo ela, é um segredo inalcançável para a grande maioria das pessoas que gasta os dias em um sonambulismo confortável, evitando uma epifania aterradora. Não ter a consciência da vida é o padrão, não a exceção.

Apesar da profundidade do enredo, Lispector não perde de vista a trivialidade do cotidiano. A escritora encontra nos fatos mais banais os gatilhos para o turbilhão de descobertas que coroa a narrativa.

G.H. é uma mulher abastada que mora no Rio de Janeiro. Está sentada à mesa do café, sozinha em sua cobertura, quando decide empreender uma atividade pouco usual para sua rotina:

Levantei-me enfim da mesa do café, essa mulher. Não ter naquele dia nenhuma empregada iria me dar o tipo de atividade que eu queria: o de arrumar. Sempre gostei de arrumar. Suponho que esta seja a minha única vocação verdadeira. Ordenando as coisas, eu crio e entendo ao mesmo tempo. Mas tendo aos poucos, por meio de dinheiro razoavelmente bem investido, enriquecido o suficiente, isso impediu-me de usar essa minha vocação (…).

O objeto da arrumação é o quarto de empregada, vazio desde a demissão da funcionária, de quem ela mal se lembra. O primeiro achado de G.H., naquele dia, é um cômodo de sua própria casa. Transitar com naturalidade entre o trivial e o extraordinário é uma marca da escritora brasileira. A grande revelação está para acontecer, mas Lispector começa a descrição do dia fatídico com simplicidade.

No quarto, G.H. é surpreendida por um vazio demasiadamente ordenado. Não fosse por um desenho misterioso na parede, que faz G.H. especular sobre a visão que a empregada tinha dela e sobre sua própria identidade, o branco do cômodo seria dominante.

O ambiente é perturbador. G.H. sente a necessidade de organizar o que já está organizado, afinal “arrumar é achar a melhor forma”. Cuidadosamente, ela explora cada canto daquele quarto minúsculo que, mesmo estando em sua casa, parecia não lhe pertencer.

Quando espreita o interior do guarda-roupa, um novo personagem entra na história – a barata. O animal asqueroso confronta G.H. com seu olhar. Não demora muito para que ela tome uma medida drástica: prensar o animal na porta do móvel. A partir daí, assim como o inseto, G.H. se vê encurralada:

Diante de meus olhos enojados e seduzidos, lentamente a forma da barata ia se modificando à medida que ela engrossava para fora. A matéria branca brotava lenta para cima de suas costas como uma carga. Imobilizada, ela sustentava por cima do flanco empoeirado a carga do próprio corpo.

A matéria que jorra da barata faz G.H. vislumbrar seu eu mais profundo. O que escorre fisicamente do inseto é o que se esvai metaforicamente de G.H. Sua humanidade e sua alma rebentam de seu corpo e se apresentam diante de todos os seus sentidos.

Acostumada a organizar o infinito do mundo em partes finitas, a dar limites ao que prescinde de forma, ela atravessa apavorada essa busca. Não há mais caminho de volta – “perdi alguma coisa que me era essencial e que já não me é mais”.

Ao ultrapassar as fronteiras do compreensível, G.H. põe em xeque a linguagem – outra característica da obra de Lispector. A personagem chega a um estágio em que as palavras já não lhe alcançam:

O nome é um acréscimo e impede o contato com a coisa. O nome da coisa é um intervalo para a coisa. A vontade do acréscimo é grande – porque a coisa nua é tão tediosa.

A negação da linguagem como fonte de significado é mais uma grande descoberta de G.H.. Mesmo seu nome já não lhe serve. Ela observa que, nas valises abandonadas no quartinho, as iniciais G.H. estão meio apagadas. Ela não podia voltar a ser como antes, quando era apenas seu nome. A necessidade de compartimentalizar o mundo fazia com que o verdadeiro sentido de viver e toda sua identidade lhe escapassem. A matéria branca da barata vinha, grotescamente e no momento mais trivial, lhe resgatar desse escuro.

Há ainda outros momentos decisivos que tornam esse enredo arrebatador. Não à toa A Paixão Segundo G.H. é tido por muitos como a obra-prima de Lispector. Em seu livro Clarice, uma biografia, o crítico literário e escritor Benjamin Moser diz:

G.H., com seu enredo breve, esboçado, é na verdade o clímax de uma longa busca pessoal. Pela primeira vez, Clarice escreve na primeira pessoa. E pela primeira vez ela capta a plena violência, a repugnância física, de seu encontro com Deus.

No prefácio do romance, Lispector já inquieta o leitor, com uma advertência cifrada:

Este livro é como um livro qualquer. Mas eu ficaria contente se fosse lido apenas por pessoas de alma já formada. Aquelas que sabem que a aproximação, do que quer que seja, se faz gradualmente e penosamente – atravessando inclusive o oposto daquilo que se vai aproximar.

Terminei a leitura com a certeza de que não deveria tê-la feito antes e com a sensação de que ainda devo voltar a ela. Daqui alguns anos, quem sabe.